一、致中国画
在改革中国画的潮流中，那些主张强调中国画和西洋画拉开距离、中国画的“国界”、特点、以理念作画、以墨为主、以线造型、以书法用笔之说，是弊大于利的。因为客观上它起了把一代又一代才华横溢的画家捆在同一棵树上，以传统的笔墨种种束缚，把人原有的自由、独立、自我的心抹煞了。使绝大部分画家忽视了时代性和自我性，仍然眷恋于传统观念、传统功力、传统趣味、传统形式。殊不知多一份传统就少一份自由的道理。正是这样，画家天天炮制着雷同趣味、模式和题材的作品。数不清千人一面的绘画，泛滥成灾。美术展览中很难见到激动人心的作品。
然而使人欢心的是在一些佳作里看到了旧观念、旧形式在摇动，新意识、新技术在滋生与发展，尽管这些画家文化素养、社会根基还不深，有的作品不成熟、不完整，但这无关紧要，要紧是它和时代是合拍的，要紧是它给中国画更带来新的一面(一个面或几个面)，我坚信，中国画应该是多面体的。
东西方艺术撞击，结果是互存互补，双方深化。虽然这样，但以绘画艺术发展史来分析研究，西方彰显的“三象”(具象、印象、抽象)艺术发展已到了登峰造极的地步。它们相映成趣，不愧为承担世界艺术之创举，而独具民族特点的传统中国画，发展至今，仍是“千古绝唱”的一曲，我以为越有独特性的艺术就越存在保守性，因为某形态一旦成潮，便丝毫不顾雷池一步，非洲的木雕和传统的中国画一样，都有高度的艺术性，恰恰是根深蒂固的保守性，源头至今无不如此。可悲是，见惯的东西就顺眼就认同，没见的而见到则不顺眼，则排挤。这种“非此即彼”的传统习惯，象鬼魂般缠绕着每一个中国人身上，各种冷遇无情地摧残着每一个创造者的大业。大大阻碍了中国画向正常轨道发展。总之，在“民族性”的恶习幕后黑手，是堂堂煌煌的传统观念。旧观念不改革，何谓更新!
林风眠在西方现代艺术潮流中，研究印象派，回国后将所学运用到水墨画，有机地融合了中西绘画和长处，创作了这种“不中不西”的画风。林氏画格之高，画意之深，令人陶醉，即是“国粹”权威也不得不敬之三分。由于它的韵味仍是中国画，人称其是第一个为中国画开辟一条路的开拓型画家。
二、论新中国画之说
1993年致中国画，可谓论新中国画之说。中国改革的发展和深入，显示了国富民强的图景，在政坛、科技、教育、卫生、环保、民生、金融一系列迈向前方的大好形式下，不论遇到多么惨烈的水灾地震、经济危机等等的压力下，中国党群无不齐心合力，迅速渡过了难关，奥运的胜利，一切的一切中国精神与物质无疑深得全世界人的敬佩和学习，大的环境如此之阳光灿烂。记起我在上世纪八十年代九十年代提出改革中国画，势在必行，时代在呼唤，身为用纳税人养提的专业画家的我，毅然放下原有的传统型中国画画风，自80年以来，全心全意地探索与觅找，为创树新中国画锲而不舍地努力，我所创造的新中国画作品，长时间被传统人和传统画所淹没，时期阴霾之难只可挣扎。今中国的太阳光霞四射，大力全面地开创的新中国时候已来到，我首先深深感激某市政府和人民为我建设石齐美术馆，这样三十年来自己探索的新中国画作品开放在人民大众面前了，她将是中国文化艺术新建设挥之不去的光环。
令我乐意办的事，以清华大学美术学院开办全国理论和创作之班的平台助我设立石齐新中国画研究室，任务是用半年时间使每一个学员实践创作新中国画，后将毕业创作的革新中国画结集成册，同时在全国各地举办画展，以身作则地宣扬新中国。我相信新的中国画在清华大学这样一座世界闻名的学府和这个美术学院原是中央工艺美院，前身它有着全国独一无二的成就卓著的大艺术家群体的诚心推动和尽力教辅下，无疑有着深远意义，21世纪可以预示将是新中国画主流的大好时光。
人问何谓新中国画?简言之，别于传统中国画的中国画是新中国画，(我曾慎重说道：“中国画元素必须占60%，其他元素多少无碍的。”)有了这个数码，新蹊径，无迷惑。贸然，传统型的画画人数占95%还要多。我以上主张和言论，有人会说是不是会伤害广大传统画家，怎么会呢，我本身着迷传统绘画二三十年，难道不知其中奥妙。我们老祖宗的艺术从精神到实质，从论理到风范，千年以来在博大精深的文化中，在上百种画路与笔墨的辉光下近现代画家无不从中获益，我获益菲浅。可是，我生在新时代，每天挥霍几笔点、线、面于纸上，一晃二十年、三五十年过去，新元素、新视角无从有之，时代一日千里，人们需求与欣赏千变万化，我总不能穿着古衣衫，进进出出大街小巷，不甘呀。从人称“70年代是石齐的年代”爱好书画的那年代人，皆记而犹新，连刘海粟、李可染、李苦禅、陆俨少、石鲁皆有赞语的我，对待传统中国画之力，并非只是“鼓励而已”，多少有着传统型中国画能力的我，有人为我说 “打基础”或“基本功”之说我并不赞成，我是以自己艺术之路的一部分成果对待的，我相信，画友们不会因为我想新中国画心切的言论会伤害他们，大可不必计较。想往夕，有人主张全盘西法，打倒中国画;中国画穷途末日;打倒中国画笔墨;笔墨等于零的一些画人的言论，不以计之，才是上策。关健是中国画不论传统的新的无不笔墨第一，风格第一，品味第一，时代性第一，这四第一将为中国画不可逾越的特性和尺度。今日我创造的“三象合一”的画风，其实就是新中国画一个组成部分。
祝艺道冉冉，新旧中国画长在，众生富贵与平安长在!
2009年6月18日
